填词押韵



填词押韵，从韵脚来看，有三条规则：

（一） 平声韵（阴平、阳平）独押。例如蔡伸的《十六字令》：天(韵)！休使圆蟾照客眠(韵)。人何在？桂影自婵娟(韵)。是用阴平声"天"字起韵，阳平声"眠"字、阴平声"娟"字押韵。

（二） 仄声韵的上声、去声通押。例如李清照的《如梦令》：

昨夜雨疏风骤(韵)，浓睡不消残酒(韵)。试问卷帘人，却道海棠依旧(韵)。知否(韵)？知否(韵)？应是绿肥红瘦。

是用去声"骤"字起韵，上声"酒"字、"否"字，去声"旧"字、"瘦"字押韵。

（三）仄声韵的入声独押。例如传为李白作的《忆秦娥》：

箫声咽(韵)，秦娥梦断秦楼月(韵)。秦楼月(韵)。年年柳色，灞陵伤别(韵)。乐游原上清秋节(韵)，咸阳古道音尘绝(韵)。音尘绝(韵)。西风残照，汉家陵阙(韵)。

是用入声"咽"字起韵，入声"月""别""节""绝""阙"等字押韵。（"色"字和"咽"同韵，但那个字部位规定不用韵，所以不算押韵。）现在的普通话没有入声字，入声已经分别派入平、上、去三声了。对于入声独押这一条规则，应当按词韵表运用。是否可以按汉语拚音方案的仄声韵运用呢？这是值得研究和尝试的问题。

从全篇的用韵情况来看，有三种形式：第一种是一韵到底，中间不换韵。这是主要的形式。第二种是，韵部不同，平仄换押。例如温庭筠的《菩萨蛮》：

小山重叠金明灭(仄韵)，鬓云欲度香腮雪(仄韵)。懒起画蛾眉(平韵)，弄妆梳洗迟(平韵)。照花前后镜(仄韵)，花面交相映(仄韵)。新巾绣罗襦，双双金鹧鸪(平韵)。

上阕用仄声"灭"字起韵，次句用"雪"字押韵，这两个字在词韵中属于第十八部入声"屑"韵；第三句换为平声"眉"字韵，第四句用"迟"字押韵，这两个字在词韵中属于第三部平声"支"韵。下阙韵位相同，"镜""映"属于第十一部去声"敬"韵，"襦""鸪"属于第四部平声"虞"韵。第三种，韵部相同，平仄声互押。例如苏轼的《西江月》：

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄(平韵)。障泥未解玉骢骄(平韵)，我欲翠眠芳草(仄韵)。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶(平韵)。解鞍欹枕绿杨桥(平韵)，杜字一声春晓(仄韵)。

上阕用声"霄"字起韵，平声"骄"字、上声"草"字互押，这三个字在词韵中属于第八部平声"萧"韵、上声"皓"韵。（下阕韵位、韵部相同。）



填词用字



填词用字，要讲平仄。讲究平仄的目的，是根据汉语声调的特点，有意识有安排一种高低急速互相交替的节奏，使词句具有优美的声律，不仅咏起来顺口，听起来悦耳，还能加深意境，激发情感。词的句子结构一般和律诗相同，因此词句的平仄一般合于律诗的平仄。现按字句分述如下。

（一） 一字句很少见。平声的，如"归！猎猎西风卷绣旗"。（张孝祥《归字谣》）仄声的，如"错！错！错！"（陆游《钗头凤》）

（二） 二字句一般是律句的二字头。通常入韵。常用两种格式：

平仄如"知否？应是绿肥红瘦"。（李清照《如梦令》）

平平如"眉尖！淡画春山不喜添"。（孙道绚《南乡子》）

（三） 三字句一般是律句的三字尾，常用下列格式：

平平仄中"江南好"。（白居易《忆江南》）

平仄仄如"深院静"。（李煜《捣练子》）

仄平平如"绿蓑衣"。（张志和《渔歌子》）

仄仄仄如"得且住"。（辛弃疾《霜天晓角》）

仄平仄如"柳阴直"。（周邦彦《兰陵王》）

（四） 四字句一般是七言律句的上四字，常用下列格式：

（平可仄）平仄如"汉家陵阙"。（李白《忆秦娥》）"梅边吹笛"。（姜夔《暗香》）

平平仄仄如"寻花巷陌"。（陆游《沁园春》）

（仄可平）仄平平如"万里飞霜"。（张炎《绮罗香》）"帘卷西风"。（李清照《醉花阴》）

不合常规的四字拗句，常用下列格式：

平仄平仄如"枝上同宿"。（姜夔《疎影》）

平平仄平如"从今又添"。李清照《凤凰台上忆吹箫》）

（五） 五句就是五言律句，常用下列格式：

（仄可平）平平仄如"十里青山远"。（僧仲挥《南歌子》）"今夜山深处"。（毛滂《惜分飞》）

（仄可平）仄平平如"落日水溶金"（廖世美《好事近》）"风景旧曾谙"。（白居易《忆江南》）

（仄可平）平平仄仄如"玉阶空伫立"。（李白《菩萨蛮》）"微云吹尽散"（叶梦得《临江仙》）

五字拗句常用下列格式：

（仄可平）仄仄平仄如"十月九风雨"。（辛弃疾《祝英台近》）"明月几时有"。（苏轼《水调歌头》）

（仄可平）平平仄平如"绿窗人似花"。（韦庄《菩萨蛮》）"春山眉黛低"。（张先《菩萨蛮》）

（仄可平）平（平可仄）平（仄可平）如"自清凉无汗"。"西风几时来"。（苏轼《洞仙歌》）

（六）、六字句是在四字句前加律句的二字头，常用下列格式：

（仄可平）仄仄平平仄如"数曲暮云千叠"。（程垓《玉漏迟》）"门外马嘶人起"。（秦观《如梦令》）

（仄可平）平仄仄平平如"弄晴小雨霏霏"（秦观《画堂春》）"西风夜饮鸣笳"。（秦观《望海潮》）

（仄可平）仄平平平仄如"我欲乘风归去"。（苏轼《水调歌头》）"春晚连江风雨"。（陆游《鹊桥仙》）

（仄可平）平平仄仄平平如"午阴佳树清圆"。（周邦彦《满庭芳》）"春无踪迹谁知"。（黄庭坚《清平乐》）

（仄可平）平平仄仄如"是处红裒翠减"。（柳永《八声甘州》）"千里澄江似练"。（王安石《桂枝香》）

六字拗句较多，常用下列格式：

（仄可平）仄平平仄平仄如"一时多少豪杰"。（苏轼《念奴娇》）"蛾眉曾有人#"。（辛弃疾《摸鱼儿》）

（仄可平）平仄平平仄如"谢他酒朋诗侣"。（李清照《永遇乐》）"如今有谁堪摘"。（李清照《声声慢》）

平平仄（仄可平）（平可仄）仄如"今宵酒醒何处"。（柳永《雨霖铃》）"残寒正欺病酒"。（吴文英《鸾啼序》）

（七）、七字句就是七言律句，常用下列格式：

（平可仄）平（仄可平）仄平平仄如"秦娥梦断秦楼月。"（李白《忆秦娥》）"乱红飞过秋千去"。（欧阳修《蝶恋花》）

（平可仄）平（仄可平）仄仄平平如"金风玉露一相逢"。（秦观《鹊桥仙》）"夜来幽梦忽还乡"。（苏轼《江城子》）

（仄可平）仄（平可仄）平平仄仄如"寒下秋来风景异"。（范仲淹《渔家傲》）"终日望君君不至"（冯延已《谒金门》）

（仄可平）仄平平仄仄平如"断续寒砧续风"。（李煜《捣练子》）"红藕香残玉簟秋"（李清照《一剪梅》）

（仄可平）仄平平仄平仄如"暮霭沉沉楚天阔"。（柳永《雨霖铃》）、"红萼无言耿相忆"。（姜夔《暗香》）

七字拗句比较少见。

八字以上的词句，一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。

其它不常用格式，散见于词谱中。

比较固定的平仄格律，是古代作家在长期的创作过程中，反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌，作者很多，它的平仄究应以谁为标准呢？按理说应该以首创的一首为标准。在弄不清是谁首创作的情况下，就只能收集同一词牌若干首词互相比较，归纳出哪里应平，哪里应仄，哪里可平可仄，从中找出格律。《钦定词谱》等所校定的平仄，反映了唐宋词平仄格律的一般原则。但是，从《诗余图谱》到《词律》、《钦定词谱》，直到王力先生《汉语诗律学》中的词谱，校定的平仄是愈来愈宽的。这是因为，同一词牌的词收集得少，平仄就定得严些；收集得多，自然就定得宽些。通过比较各种词句的平仄格式，可以看出：（一）小令的平仄较严，中调、长调的平仄较宽。（二）除词谱注明可仄者外，其它字句的平仄多数较为固定。（三）有些词句的平仄同词谱不尽相符，主要是因为：有的字允许"以入代平，以上代平"；有的字用了方言口语的声调，以致四声的调值差异；有的词句的平仄，后期作者与前期作者略有出入。（四）词句的平仄的比诗律严的地方，如五、七言律句第一字的平仄不拘，但有些五、七言词句第一字的平仄却是固定的；此外还有一些平仄固定的拗句。这些显然是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。我们认为，对于词谱校定的平仄，仍不宜看得太死。就唐宋当时而言，无论是按谱填词还是自度新声，字的平仄同曲的声调的配合，都只能基本谐适，并非绝对不可移易。何况今人编写的词谱，对有些可平可仄字句的校定，仍有相当出入。现在填词，基本符合词谱校定的平仄格律就行了，不宜过于拘泥平仄而以辞害意。



填词句式



填词要注意句式。词的句式比较繁富，现分述如下。

三字句有上二下和上一下二之别，但语气连贯，并无停顿，如"柳丝长"。（温庭筠《更漏子》）"鬓微霜"。（苏轼《江城子》）

四字句一般是一二下二，常常连用。如"乱石穿空，惊涛拍岸"。（苏轼《念奴娇》）也有作上一下三的，如"对长亭晚"。（柳永《雨霖铃》）

五字句一般是上二下三，如"春山烟欲收"。（牛希济《生查子》）有的是上三下二，如"了不知南北"。（秦观《好事近》）有些上一下四，如"念武陵人远"。（李清照《凤凰台上吹箫》）

六字句一般是上二下四，如"何逊而今渐老"。（姜夔《暗香》）有的是上四下二，如"气吞万里如虎"。（辛弃疾《永遇乐》）有的是上三下三，如"但目送芳尘去"（贺铸《青玉案》）

七字句一般是上四下三，如"平林漠漠烟如织"。（李白《菩萨蛮》）有的是上二下五，如"过尽千帆皆不是"。（温庭筠《忆江南》）有些是上三下四，这种句子词谱都加顿逗，如"又岂在、朝朝暮暮"。（秦观《鹊桥仙》）还是上一下六的，如"但寒烟衷草凝绿"。（王安石《桂枝香》）

八字句一般是上三下五，如"但屈指西风几时来"。（苏轼《洞仙歌》）有的是上二下六，如"应是良辰美景虚设"。（柳永《雨霖铃》）有的是上一下七，如"正江涵秋影雁初飞"。（辛弃疾《木兰花慢》）

九字句有的是上三下六，如"残日下渔人鸣榔归去"。（柳永《夜半乐》）有的是上六下三，如"恰似一江春向东流"。（李煜《虞美人》）有的是上二下七，如"爱道画眉深浅入时无"。（欧阳修《南歌子》）还有上四下五，如"千里孤坟、无处话凄凉"！（苏轼《江城子》）上五下四，如"敛余红犹恋、孤城阑角"。（周邦彦《瑞鹤仙》）这两种句子，有的词谱定为两句。

十字句很少见，句式以上三下七为主，如"见说道、天涯芳草无归路"。（辛弃疾《摸鱼儿》）

十一字句有的是上六下五，有的是上四下七，如"不知天上宫阙、今夕是何年"！"不应有恨、何事向别时圆"？（苏轼《水调歌头》）这两种句子，有的词谱定为两句。

上一下三、上一下四、上一下六、上一下七这些句式，实际上是三、四、六、七字句前面加上一字逗。这些一字逗多数是虚字，如但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、纵、且等到，有些是动词，如对、望、看、念、叹、算、料、怅、恨、怕、问、想等，而且大都是去声。



填词对仗



填词要用对仗。词的对仗比律诗灵活，主要表现在：（一）在不同的词牌里，对仗位置不同。如《捣练子》的对仗在篇首二句；《忆江南》在篇在三四句；《诉衷情》在篇末二句；《西江月》在前后阕起二句；《齐天乐》在前阕三四句，后阕四五句；《鹧鸪天》在前阕末二句。（二）可以平仄相对，也可以不平仄相对。如苏轼的《江城子》"左牵黄，右擎苍"，是仄平平对仄平平，不是仄平平对平仄仄。（三）可以同字相对，如蒋捷的《一剪梅》，前阕"江上舟摇，楼上帘招。……红了樱桃，绿了芭蕉"。就是"上""又""字""了"同字相对。（四）要对仗的句子，也可以不用对仗。如李清照的《一剪梅》，后阕用了对仗，前阕没有用对仗。词里还有一种特殊的对仗形式，如"但苔深韦曲，柳暗斜川"。（张炎《高阳台》）；"念柳外青骢别后，水边红袂分时"。（秦观《八六子》）这种句子的上句，实际上是四字句和六字句前加了一字逗，因此可以对仗。